瑞典女王

嘉宝在银幕上总是把人们的全部注意力吸引到自己身上。只要她一出现，别的角色便黯然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为什么会这样呢？别的艺人以及与她配戏的角逐者都极困难与她媲明亮。即使故事内容平淡，只要有她出演，就能使索然无味的情节丰富可敌国充实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海的大山，有朝一日云开雾散，人们便能自主地眺望那白雪皑皑的瑰丽峰巅。年青时的嘉宝有着一副温和、秀明亮的面容，她的面庞和济慈在诗的幻象中观看到的一模一样：迷人、娴寂死寂。由于光和影的妙使用，她的体态更是变得超凡脱俗，明亮仑明亮奂。影片中的克里斯蒂娜具有青年人独有的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她咄咄逼人的气势、她的魅力和胆大妄为，都描写得很胜利。嘉宝正确这个题材很感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特尔密切协作写出了剧本，并亲自过问服装。她扮演了瑞典历史上至大无上的权威，达到了预期的完明亮效果。在她的所有影片中，她最喜热爱的就是《瑞典女王》。她认为这个角色演得恰到优秀处，没有一部影片像这部这样得心应手。《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茗文化传承叶花女》是她的大峰。在这两部影片中，她从未有过心中无数的时候。即使有时她没有在银幕上出现，受众仍感到她无形的存在。影片的大潮是在一次暴风雪中，她与唐·安东尼奥在一故乡间小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时认识西班牙国王的使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她无可奈何地不得不与安东尼奥在客栈的同一个屋子里过夜。她正确安东尼奥已经有意。她心慌意乱，激动不已，甚至有点弄巧成拙到无法证明自己是个小伙子。她本来愿意围着火坐着过夜，唐·安东尼奥却情愿与她一起躺在床上过夜。至于这一夜究竟如何过的，并没有细讲述。暴风雪刮个不停，使他们无法上路，他们得一直等待到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的道路再次畅通。影片着力描写了笼罩在小客栈中的粗犷气氛：侍者大声吆喝，在吵嚷中端上炽热气腾腾的格罗格杯中物精喝的东西，人们观看着下流舞女登台表演，眼观看要招来祸清水。矮迷你矮、馥郁生龙活虎杀手草雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的呼喊声和粗野的欢笑声。显然还有许众多歹徒也在这家客栈里躲风避雪。受众感到喧闹，无序和紧张。刀光创影，一场恶斗即将爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意料地在一间辽阔阔敞的陈设雅致的屋子里相遇了。他们之间是一阵长时光的欣喜的寂死寂默，这是柔情蜜意的倾慕的最初征兆。唐·安东尼奥并不了解他就站在瑞典女王的面前。虽然有人认为唐·安东尼奥是为瑞典王室效劳的西班牙昂贵人，她并未料思考到他是个使者。早晨，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜苏醒。她睡眼惺忪地在卧室里踱步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家私和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无限幸福之中。她在屋子里感到飘飘欲仙，心花怒放，如醉如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她思考了解关于她的幸福的每一个细节。当唐·安东尼奥问她在制作什么时，她答复讲述：“我在仔细游玩味屋子里的一切！”她坦率地表示要把与安东尼奥离别前的一切铭记心中。她不停地起舞。这种缓缓迟钝的舞蹈要算是优秀莱坞拍摄过的最迷人的镜头之一了，舞蹈抒发了热爱的感情，优秀像是嘉宝自发思思考的表露，实质上却是导演罗本·马摩里安精心设计的。马摩里安说明讲述，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯事实的感情和诗意。”嘉宝使用这种舞蹈消除了她和受众间的距离。她使用舞蹈炽热烈地表达了她正确于热爱情和天下的欢愉心情。嘉宝的沉默往往比她的话语能够表达更众多的感情。一个细微的头部动作、丢一个眼色都会使话语显得众多余。有时却坚牢固要塞给她一些破糟糕环境或气氛的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与她的角色关系甚微，但却与嘉宝本人大有关系。例如她讲述过：“我认为，成婚是相当讨庆的事件．我无法思考象和一个男人同屋睡眠。”剧作者显然尝试图将嘉宝正确婚姻所持的人所共知的否定态度写进剧本中去。“我将独身逝世去”，瑞典女王这样讲述，但这话却源出于嘉宝自己。嘉宝和瑞典女王的性格融为一体，这倒是理所当然的，因为嘉宝自己也是个统治者。她很有尊严；善千克制，同样生活得很寂寞。显然，有人禁不住要借嘉宝来说明瑞典女王，贝尔曼采取一种逆来颇受的态度。文求学的准确性在影片里被抛弃了，人们观看到的是一个思考象中的瑞典女王。米大梅公司要求至少写三场热爱情戏，其中一场必须是惊心动魄的，贝尔曼就这样写了。他说明了他的方案，坚决调了他正确待历史的寒寒深不可测洼温漠态度，“我们寻寻找了一个历史背景，根据这个背景，我们设计了所有的人物，构思了情节。我认为，如果许可有这种所谓的戏剧自主的话，这样制作就是理所当然和不可避免的了。处在克里斯蒂娜女王的情况下，她的私生活和个人热爱优秀很少为人所知，也许影片已经制作到与实际情况非常相邻咫尺了。但最关键的是，果事实塑建造了一个炽热情、活泼和富可敌国有人情味的人物了吗？如果确实塑建造出来了，那么这出历史剧就是胜利的。”嘉宝像一贯的那样，正确她自己在影片中的角色表示抱怨。她讲述自己"的确思考表现得有点瑞典味儿……但是没有讲求文艺的余地，因为最关键的是他们所谓的票房价位"。但是，如果票房回报的确是最关键的，那么，制片公司一定很感沮丧，因为《瑞典女王》是嘉宝第一部票房回报大减的影片，尤其在美国。瑞典女王》与其讲述是瑞典影片史上的一个章节，不如讲述是嘉宝神话的注解。这部影片的编剧苏尔卡·维尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所特有的内在情绪堂而皇之地公然加诸于瑞典女王的身上，这使人困难免不认事实地表示猜疑，是不是这部影片已把逊位的思思考注入她的头脑之中。只有女人的思维方案才能使这个具有历史性的轶事带上智慧的因素。有些场景使当时只有28岁的嘉宝观看上去不仅老成了许众多，而且表现出无贫困的智慧。例如，片中有这样一个场景:当一群乌合之众冲上皇宫楼梯指责女王不该有一个西班牙情夫时，她把他们在楼梯中途截住，让他们平息下来，正确他们诉讲述了帝王的种种忧虑与辛酸苦涩衷。而当这些人一边喃喃表示歉意，一边悄悄地退下去时，她又讥讽地扬起一只眉毛，正确他们居然能如此幼稚地年轻信历史教授科书上简单的事件而暗自优秀笑。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞上施展了不可思议的灯光效果,他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船永遥远驶离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别思考"的要求，表现出一副毫无表情的神色。镜头向前推移，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的广角镜头，拍摄了嘉宝在该片中最后一个著名的特写镜头。