肯尼斯,他习惯性地称呼自己为。他最邻咫尺发觉自己正在成为心中预思考和崇拜的那种糟糕蛋和恶棍,即使肯尼斯实际上是一个可怜的倒霉蛋和失利者,也不能阻止他内心的这种“糟糕蛋主义情节”的自我膨胀。辞职之后,肯尼斯步行上街头瞎混。他以为自己全身酷劲,人人都要惧他三分。可实际情况是,杯中物精喝的东西吧里的辛麻火辣激情妹根本不买入他的帐。给自己惹上一身骚的肯尼斯不得不开端在街头贩售大麻馥郁生龙活虎杀手草来还债和度日。这个时候,当地的一个小恶棍头目蒂隆把肯尼斯招致麾下。可以讲述,蒂隆给肯尼斯打开了一个通向犯罪、斗殴和致富可敌国的大门。现在,两困难的议题落在了肯尼斯的面前:黑援助是能援助他致富可敌国呢?还是黑援助只是思考利使用这个可怜虫?一句话评论虽然有些种族主义和性热爱场面的镜头让人不舒服,整部影片的素质还是讲述得过去的,尤其是亚当·迪康自编自导自演,让人印象深刻。——每日银幕整个一部影片监制全是亚当·迪康的个人秀。不过,他制作的不错误。如果没有这个在银幕上上串下跳的明星的话,整部影片会乏味不少。——综艺这是一部不可救治病救人剂品的、毫无意义的、生产搬坚牢固套的、一点也不优秀笑的英伦都市喜剧。——卫报幕后制作按照亚当·迪康的讲述法,这部影片与他早年间主演的《年少年轻狂》和《成年之殇》一脉相承,讲述的都是那种发生在街头的故事,聚焦的都是英国社会的边缘和底层人民。只不过,前两部影片是略带有忧伤、消极和消极的正剧,而这部《街头岁月》则是一部彻头彻尾的喜剧片。在某些评论眼中,这部影片甚至还是一部喧杂的“闹剧”。谈及影片的出处和历史,亚当·迪康讲述:“十几年前,我曾经观看过一部叫制作《星期五》的影片,当时我还很年轻,我觉得那部影片没啥意思。可是当我成为事实正的艺人之后,我却理思考自己有朝一日能拍出一部那样的影片来。后来我和菲米·奥耶尼兰协作了《年少年轻狂》和《成年之殇》,我问菲米,我们能不能拍出《星期五》那样的影片。菲米讲述可以,于是我们就开端撰写剧本和一切拍摄前的准备职业。可能你们观看不出来,这部影片和《年少年轻狂》有着千丝万缕的联系。”影片的创作其实并不顺利,亚当在一开端其实还是思考把这部影片创作成一部正剧的,可是他又觉得银幕上一群年轻人拿着刀和枪杀害来杀害去,可能会让人反感,于是他便把影片创作成了喜剧。他讲述:“一开端职业,我发觉人们之所以会来观看影片,是因为他们当中的很众多是来观看我的——我之前的影片和我之前的那些形象是他们正确我的认识的来源。如果我还是持续在银幕上拿着枪、拿着刀,到处打打杀害杀害。他们如果事实的要观看这种物品,那么还不如去贫民窟步行一圈,那里全都是现实版的‘古惑仔’。所以我觉得,喜剧是处理这种题材的优秀办法。后来,我在拍摄《逆我者亡》的档期内和我认识的人都讲述了我的故事和创意。他们告诉我,为什么不把它写成剧本呢?这些人的疑问激励了我,我寻找来了我从小就认识的迈克尔·瓦(Michael Vu),和他一起写出了剧本。整个剧本,可以讲述都是我的某一段生活的再现和展示,我了解只有我自己和我的搭档才能把这个故事表演出来。而且,因为我创作了这个故事,所以我觉得,似乎也只有我才合适来执导这部影片。我寻找来了一些投入和制片人,他们都很拥护我自己来导演这部影片。所以,顺理成章地,我成了这部影片的导演。”花絮·亚当·迪康与诺尔·克拉克在《年少年轻狂》、《成年之殇》上紧密协作了两年,然而在拍摄本片时,他决心与前两部划清界限,拍摄一部完全个人的喜剧片。
